Ce n’est pas le moins cher. Ce n’est pas le produit phare. Le SL3-P se situe au milieu de la gamme d’objectifs interchangeables de Leica, comme un compromis que vous êtes censé apprécier. De meilleures spécifications que le SL3-S d’entrée de gamme. Plus cher, oui, mais moins cher que le SL3 à part entière. Dans certains domaines, il bat même son grand frère.
Il y a un capteur plein format 44 mégapixels à l’intérieur. Il prend 40 images par seconde en brut. Autofocus à détection de phase avec suivi du sujet gère la poursuite. Les professionnels de la vidéo se soucient de la prise en charge de 8K open gate et de Apple ProRes. Toutes les bonnes fonctionnalités. Le prix ? 5 150 £ au Royaume-Uni. Cela équivaut à environ 8 090 $. Un prix élevé, même pour une marque allemande.
J’en ai emmené un sur l’île de Mull, en Écosse. Juste le boîtier et un zoom 28-70 mm f/2,8. J’ai tout filmé en brut, légèrement édité dans Adobe Lightroom. Voici ce qui s’est passé lorsque le temps est devenu moche et que la lumière est devenue bonne.
Stabilité sans le trépied
L’eau se brouille facilement. J’ai réglé l’obturateur sur 1/2 seconde. Pas de trépied. Habituellement, votre image s’effondre. Pas cette fois. La stabilisation dans le corps a gardé les roches nettes. L’eau devenait des rubans soyeux.
Les détails statiques tiennent bien pendant que les éléments fluides fondent.
Puis un moment plus calme. La plage dynamique ici est d’environ 15 arrêts. J’en avais besoin pour les arbres sombres contre les nuages clairs. L’histogramme semblait équilibré avant même que j’ouvre l’ordinateur. Peu de retouches nécessaires. Parfois, le naturel est meilleur que le transformé.
J’ai trouvé un chien. Mignon. Prise de vue avec un zoom maximum de 70 mm, puis recadrée. Toujours vif. Le mode priorité à l’ouverture a permis de saisir facilement le cliché. Les chiens n’attendent pas.
Noir, blanc et gris
Les paysages de plage sont souvent ennuyeux jusqu’à ce que vous trouviez le bon premier plan. Une vieille souche d’arbre hagarde a fonctionné. Je suis passé au monochrome à huis clos pour aider à composer. La prise de vue en mode brut m’a permis de revenir à la couleur plus tard, mais les tons de gris me semblaient corrects. Dramatique. Lunatique. J’ai ajouté un recadrage panoramique pour une sensation cinématographique supplémentaire.
La pluie a commencé. Forte pluie. L’indice IP54 m’a donné confiance. La plupart des gens se seraient retirés. J’ai continué à tirer. Les bateaux de pêche étaient abandonnés. J’ai intensifié le drame plus tard. Les fichiers bruts offrent une grande flexibilité. Si la caméra ne l’a pas capturé, je ne pourrais pas le réparer. Mais cela en a suffisamment capturé.
Ensuite, la jetée prend en charge. Une exposition de 1 minute. Vous ne pouvez pas tenir ça dans vos mains. Trépied requis. Les humains tremblent trop.
Puis une exposition de 3,5 minutes. C’est fou, vraiment. J’ai utilisé un filtre ND PolarPro à 10 arrêts pour étouffer la lumière. Les nuages devinrent des traînées éthérées. L’eau devenait toujours fantomatique. Les expositions longues demandent de la patience, mais la récompense est une scène qui semble intemporelle, surtout sous un ciel gris.
Le soleil a enfin percé. Ciel bleu. Un ferry CalMac traversait le cadre juste au moment où la lumière frappait le phare. Montagnes à l’arrière. Trois couches. Profondeur. Il raconte une histoire sur l’île, pas seulement son apparence.
De retour en mouvement
De retour à Édimbourg, le ferry offrait de nouveaux angles. Des couleurs vibrantes. Le pont rouge contrastait fortement avec le sol vert et le ciel bleu au-dessus. Le drapeau au centre ancrait l’œil. Une composition simple.
Photographie de rue sous la pluie. Édimbourg. À travers la vitre d’un abribus. L’autofocus ignorait les piétons au premier plan. Il s’est verrouillé sur l’homme dans la cabine téléphonique. La véritable détection de sujet fonctionne. Il ne se laisse pas toujours tromper par les problèmes de profondeur de champ.
Autre exemple : une personne prenant une photo avec son téléphone. Le suivi du sujet s’est poursuivi. Vous voyez le moment. Vous tirez. La caméra gère la mise au point. Pas de soucis avec le contraste ou les visages.
Puis mise au point manuelle. Juste de la chance. Se rapprocher d’une vitre de voiture. Un petit chien qui regarde dehors. Des yeux tristes. Rapide. Pointu. Parfois, la technologie n’a pas d’importance. Le timing oui.
Verdict
Le SL3-P est une machine solide. Construit à la main. Ça semble cher. La qualité de l’image est à la hauteur de la réputation.
Est-ce l’appareil photo pour moi ? Non, cela ressemble trop à un Sony ou à un Nikon. Sûr. Efficace. Où est l’âme Leica ? Le Q3 43 que je possède est plus petit, possède un objectif fixe et me procure plus de joie.
Mais vous ne vous souciez peut-être pas de « l’âme ». Si vous voulez la flexibilité des objectifs à monture L (Leica, Sigma, Panasonic, etc.), des spécifications vidéo commerciales et un boîtier capable de supporter la pluie écossaise, c’est tout.
Une caméra « à tout faire ». Pratique. Fiable.
Peut-être que l’aspect pratique est en soi une sorte de plaisir.
